OBATICCIRCLE美国魔术演员大卫·科波菲尔在北京首都体育馆演出，影D向很大，媒体赞誉很高，而杂技界却有些不同意见。一位中国魔术师接受采访时说：“只要有钱，大卫的魔术我都能演。”司马南先生的文章中也谈到，“大卫的表演中，魔术技巧并不比中国魔术高明”。我同意他们的看法，因为大卫在北京的演出没什么惊人奇妙之处，也没什么高科技与魔术结合的创新，除了声势很大之外，是场很一般的魔术表演。大卫在北京演出的魔术与中国魔术师相比，孰优孰劣，我不想妄73D评-论。不过我直认为看个魔术师的水平，首先要看他所演的魔术是否奇妙和有创新，是否吸纳各艺术门类中可以被吸收的部分，来美145不0丰富自己，使其成为更完美的魔术艺术，给观众带来新奇、优美、欢快的享受。我坚持认为“奇妙”是魔术的核心!不管大型魔术还是小的手彩，必须给观众带来“奇妙”，否则这个魔术就毫无意思了。应该紧紧地掌握和突出这个核心，调动各门艺术中的可用之处为之服务，使其成为神奇的艺术，从而吸引广大观众并得到他们的喜爱。其实大卫也非常清楚“奇妙”是魔术的关键。公演前宣传片滚动播映“空中飞翔”、“水上悬人”、“变没火车”的镜头，造成无法猜想的玄机，用那些在体育馆演不了的“绝活”来吸引观众。他懂得深奥奇妙与招揽观众的关系。如果按照大卫的那种“魔术主要是给观众带来快乐，而不是神奇”的说法，为什么不把扔出13个汽球让全场观众互相争抢的热闹欢乐场面作为进京前的宣传呢?我深信大卫他不敢，他要真这么干，谁还买他的票!他为什么强调魔术的快乐，而不是强调神奇，他怕观众因为他所宣传的节目演不了，而要求退票，所以大造舆论。大家都知道大魔术很讲门子(机关)的新旧、优劣。我不客气地说，大卫在京的演出，除用了一些影视手段做宣传之外，没有脱离中外魔术近百年来故有的门子，可以说还是老一套。对于他的“灵活性”，圈内的人都明白，魔术、戏法、幻术演出前准备好的门子(机关)和掐好的活(作好的准备)，决不能因为你猜对了，我就随便把这套活的门子换了，这是做不到的，尤其是大魔术。这个行当就有这个特点，甭说换门子，就是稍微疏忽一点，就有出丑的危险!大卫演出的大魔术，哪个能换门子?从开场的大卫倚在摩托车上和“换头术”……一直到最后把13个观众从后台“变”到观众席，哪个也换不了。包括那个小小的纸团跳舞，甭说换门子，就连观众离大卫远一点，那纸团就没法儿在观众的胳膊上跳了，这就是魔术的特点，一点儿都不能差，其实大卫心里是非常明白这个道理的，说他的魔术有“灵活性”，似乎太牵强。再有，大卫的舞台是黑幕底，服装是极其平常的生活装，舞姿和表演极其一般，没看出美来。看了大卫的表演和“卖口”(说话)，不由得使我联想：怎么有点像半个世纪前我在老北京天桥卖艺“开杵门子”的那个样呀。至于幽默，难道他问观众：“你喜欢穿什么颜色的裤衩?”就算幽┏━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━━━┓┃N┃y┃┃杂技与魔术┃CHlNAACR08ATlCsANDMAGIC┃┗━━━━━━━━┻━━━━━━━━━━━━━━━┛